Плодовитости режиссера можно только позавидовать: еще не закончены съемки «Войны и мира», а уже началась работа над новым проектом. По качеству которого заранее возникли сомнения…
Киноконвейер имени Сарика Андреасяна никогда не останавливается! «Легендарный роман Ильи Ильфа и Евгения Петрова станет нашей следующей экранизацией русской классики, — похвастался режиссер. — Сценарий и кастинг в процессе».
Поражает, конечно, не только огромное количество фильмов, которые успевает снимать Сарик и его брат-продюсер Гевонд, но и их смелость. Они нисколько не боятся сравнений с теми картинами, которые уже есть в золотом фонде советского кино. Наоборот, зачастую именно на сравнение с предшествующими творениями, видимо, и делают ставку. На что братья рассчитывали, запуская в производство «Войну и мир»? Явно на то, что народ захочет сравнить их фильм с одноименной киноэпопеей Сергея Бондарчука. А если захочет сравнить, то ведь заплатит за билет… То же самое и с «Двенадцатью стульями». Наиболее известные экранизации романа — это фильм Леонида Гайдая 1971 года с Арчилом Гомиашвили в роли Бендера и картина Марка Захарова 1976-го с Андреем Мироновым. Любопытно, что обе эти экранизации изначально тоже были восприняты скептически. Например, режиссер Григорий Козинцев отреагировал на экранизацию Гайдая записью: «Хам, прочитавший сочинение двух интеллигентных писателей». А новый вариант — Захарова — раскритиковал уже сам Гайдай, заявив, что этот фильм — «уголовное преступление». Однако экранизация Андреасяна уникальна тем, что ее начали ругать еще до начала съемок.
— Андреасян, видимо, решил переснять всю отечественную классику, — говорит киновед Александр Шпагин. — И это плохо. Экранизации у него неудачные. Андреасяна многие критикуют, но на самом деле есть ниша, где он хорош. Это драмы, трагедии. На мой взгляд, ему удались такие картины, как «Мужское слово», «Землетрясение», «Непрощенный»… Замечательной работой считаю «Жизнь по вызову». Но в жанре экранизации у него не получилось пока ничего! Он снимает в эстетике 40-50-х годов прошлого века. Тогда считалось, что главное — красивая картинка. А остальное не важно. То же самое у Андреасяна. У него даже актеры не подходят к персонажам! Вспомним, Виктора Добронравова в роли Евгения Онегина. Совершенно пролетарское лицо получилось у дворянина Онегина! Удивительно, но у публики все равно все это пользуется успехом.